I 1950'erne i Chandigarh bar hver stol et individuelt identifikationsnummer, malet på bagsiden for at holde styr på lageret.
Vores stole fortsætter denne tradition, hver mærket med et unikt nummer. Ikke med maling, men med avanceret dyb lasergravering. Dette gør det muligt at spore hver stol fra træets oprindelse til dens plads i dit hjem.
Det tjener også som et tegn på ægthed, der giver dig sikkerhed for, at din stol er et ægte Object Embassy-stykke.
Efter Indien opnåede uafhængighed fra Storbritannien i 1947, ønskede den nye regering at give en stærk erklæring: et moderne demokrati fortjente en moderne hovedstad. I 1950'erne blev den verdenskendte arkitekt Le Corbusier hyret til at designe en masterplan for en by, der skulle blive den nye hovedstad i Punjab. Byen blev navngivet Chandigarh.
Le Corbusier accepterede opgaven og inviterede sin fætter til at slutte sig til ham. Den schweiziske arkitekt og designer Pierre Jeanneret. Masterplanen forestillede sig boligområder, kontorlokaler, regeringsbygninger (inklusive Capitol-komplekset) og industrielle zoner. Men der var en praktisk udfordring: i denne nye by var der ingen møbelforretninger til at forsyne hjem, skoler eller regeringskontorer.
For at løse dette blev et Designkontor etableret under ledelse af Pierre Jeanneret. Dette blev kendt som Chandigarh-kollektivet: et team af talentfulde indiske designere, arkitekter og modelmagere, der havde til opgave at udvikle en karakteristisk møbellinje til byen. Selvom de havde en enorm indflydelse på designet af kollektionen, blev deres designs kendt som Chandigarh-kollektionen, eller under deres lederes navn: Pierre Jeanneret.
Chandigarh-stolene og -bordene trak på modernistiske idéer fra Europa, samtidig med at de omfavnede lokale materialer og produktionsteknikker. Massivt teaktræ blev valgt for dets holdbarhed, modstandsdygtighed over for varme og fugt samt dets stabilitet i regionens fugtighed. Håndvævet rattan gav lethed og komfort, perfekt tilpasset behovene i det daglige liv i Chandigarh.
Pierre Jeannerets vision var at forene de rene linjer fra europæisk modernisme og midtårhundredets design med teknikker, der var tilgængelige for lokale tømrere og håndværkere. Tegningerne var bevidst designet til at være tilpasningsdygtige: at blive taget med til værksteder, fortolket og justeret med de værktøjer og materialer, der var til rådighed.
På grund af denne åbne tilgang var ingen to Chandigarh-stole nogensinde helt ens. Lokale værksteder producerede variationer, improviserede detaljer og proportioner for at passe til deres behov. Vigtigt er det, at disse designs aldrig blev licenseret til en enkelt producent eller varemærkebeskyttet af en enkeltperson. De var altid ment til at blive lavet, brugt og levet med af folket.
I dag ser mange Chandigarh-kollektionen som et af de første storskala "open-source" designprojekter i historien. Det var møbler skabt for et fællesskab, af et fællesskab. Indtil i dag er det stadig tilfældet, og det er siden blevet et sandt ikon for modernistisk design.
